“Agora mais do que nunca”: A frase está em toda a publicidade da temporada do American Dance Theatre de Alvin Ailey no City Center este ano. É fácil imaginar por que a inspiração e o consolo pelos quais essa empresa é conhecida podem ser recentemente relevantes e necessários. Perto do início de “Revelations”, o trabalho que esta trupe dançou na maioria de suas performances por décadas, corpos tocados expressam a dor dos oprimidos às palavras cantadas “há problemas em todo o mundo”. No final, esses corpos dançam em alegre redenção.
Esse arco é uma garantia da Ailey, mas as premieres da temporada também prometeram uma oportunidade. Dois entregam em graus variados, mas não “Walking Mad”, o cartão de visita de 2001 do coreógrafo sueco Johan Inger, novo no repertório da Ailey. É uma farsa pretensiosa, definida como “Bolero”, em que pessoas de capas e agasalhos empurram uma parede sobre rodas, seguida por um dueto exagerado sobre questões de intimidade.
“Agora, mais do que nunca, precisamos dançar para expressar o que as palavras não podem.” Assim diz a publicidade da Ailey, mas isso não significa que não ouvimos palavras. Na “Untitled America” de Kyle Abraham, ouvimos vozes de pessoas que estiveram na prisão, falando dos danos causados a seus entes queridos pela separação forçada. Apesar deste contexto terrível, as palavras são planas, banais, seu tom quase entorpecido; A coreografia do Sr. Abraham tem muito a expressar.
